半羞还半喜,欲去又依依的意思

女冠子二首

韦庄

其一

四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面⑵，含羞半敛眉⑶。

不知魂已断⑷，空有梦相随。除却天边月，没人知。

其二

昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉⑸。

半羞还半喜，欲去又依依⑹。觉来知是梦，不胜悲⑺。

注释

⑴女冠子：词牌名。

⑵佯（yng）低面：假装着低下脸。

⑶敛（liǎn）眉：皱眉头。

⑷魂已断：即魂销。江淹《别赋》云：黯然销魂者，唯别而已。

⑸柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以眉借代为面，亦是低面的意思。

⑹依依：恋恋不舍的样子。

⑺胜：尽。

参考译文

其一

今天是四月十七，去年这个日子，正是与你离别的时候。忍住泪水假装着低下脸，含羞皱着眉头。

自别后我魂销肠断，如今只能在梦里与你相见。我的相思之情，除了天边的月亮，又有谁知道呢？

其二

昨天深夜，你出现在我的梦里。我们说了好多话。你依然像从前面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。

看上去好像有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又依依不舍。醒来才知道只是个梦，心中不觉涌起难忍的悲哀。

赏析

《女冠子二首》是唐末词人韦庄的组词作品。第一首词上片追忆去年今日与情人临别时的情事，下片写自从别后的相思苦况；第二首词记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景，前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。这两首词情感深挚，脉络分明，语言质朴率真，格调低沉哀惋，是历来广为传诵的名篇。

其一

这首词在《草堂诗余别集》中题作《闺情》，可看成是女子追忆与情人的相别以及别后相思，抒发了闺中少女的相思之情。词句质朴率真，哀惋动人，是历来广为传诵的名篇。上片忆与郎君相别。四月十七，正式去年今日。连用记载日期的二句，在整个词史上少见。似乎是脱口而出，有似乎是沉醉之中的惊呼。正是二字用得传神，表现出记忆之深，让人如闻其声。别君时非常直接地点明让这个少女如此痴迷的原因。原来是与郎君分别了，痴迷、沉醉于苦苦的相思忘了时间的飞逝，忘了四季的轮回，忘了身在何处。好像是在一觉醒来，忽然发现，别离已一年，相思也一年了。然而，这一年似快又慢，快是指别离太快，相聚太短，慢是蕴涵了无数煎熬，无数牵挂。忍泪佯低面，含羞半敛眉。佯是掩饰，但不是故意做作，是基于感情的真挚。害怕郎君发现脸上的泪水，而牵挂、担心，而假装低头；含羞是别时有千言万语却有无从说起，欲说还休，难于启齿。这两句通过白描手法，生动地再现了送别时女子玲珑剔透的面部表情，细腻真实的心理活动。

下片抒别后眷念。不知魂已断，是过片。魂断紧扣上片别君时，承上；只好空有梦相随，启下，过渡自然，不留痕迹。不知故作糊涂，实指知，但比知更深更悲。知是当时，是如今，还是这一年，却又不知。事实上，三者已融于一起，无从分别，也无需分别。君去人不随，也不能随，只好梦相随。日有所思，夜有所梦，但这里的梦是凄苦的，是在无法选择的前提下，不得不选择聊以慰藉的方式，可见相思之深，相思之苦，相思之无奈。除却天边月，无人知。天边月与首句四月十七在时间上相应。无人知即是不知，重复上文，加强凄苦。魂销梦断都无法派遣相思之苦，那就只有对月倾诉了，这是古人常用的寄托方式，没有人知道，但明月知道，不仅知，还理解，更会把这一切记住，作为见证。在少女的心目中，月竟成了她在人间的唯一知己，这是十分无奈的选择，更见其孤独，寂寞。况且明月的知，本是子虚乌有。寄托相思，相思却更浓，排遣相思，相思却更深。真是欲哭无泪，欲罢不能。少女受相思折磨，为相思煎熬，楚楚动人，愈发憔悴的形象跃然纸上。

这首词也可以看成是男子对女子的回忆。

其二

这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。语多时，明写千言万语，暗扣山高水长。依旧桃花面，特别是频低柳叶眉欲去又依依的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓意婉词直，似直而纤，别具风味。

词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。

这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像前一首空有梦相随那样迷惘惆怅。头一句点明入梦的时间是昨夜夜半。梦境一般虚无缥缈，此梦却很分明。分明虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中。可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。

这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。语多时，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。桃花面柳叶眉是旧时对妇女容貌的形容。那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的。《女冠子四月十七》中忍泪十个字重在刻画情态，此首的依旧十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。依旧桃花面与前首中的去年今日的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。事实上这两位男女主角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得不胜悲的。半羞半喜，少女的娇羞情态如绘。欲去依依，看来单写少女，其实也包括男主人公。两人难分难解，极希望留住这美好的时光。整个梦境写得一往情深。

觉来知是梦，不胜悲。正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。一个知字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中！梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。这个知字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。

全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。