曾熙，一个在中国书画界独具声望的大师，以其卓越的书法和绘画艺术才华而闻名于世。作为“海上四妖”之一，他与李瑞清、吴昌硕、黄宾虹并称，更是与张大千结下了师徒深情的羁绊。曾熙的作品充满力量和韵味，展现着他对艺术的独到见解和深厚造诣。
曾熙在书法方面造诣颇深，几乎涵盖了篆、隶、八分、真、行等各种书体。他的书法作品不仅继承了古代传统的优秀品质，同时也展现出个人的艺术风格。他的晚期作品以方圆兼备、刚柔并济为特点，笔墨流转自如，姿态婉转多姿，被学者尊称为“农髯体”。他的字体刚健有力，却又透露出一种柔和和谐之美，给人以深刻的艺术享受。
除了书法，曾熙晚年还兼学绘画。他倡导书画同源的观念，常常以草篆行狎的笔意作画。他与明末清初僧石涛、石溪、八大山人同一风格，形成了独具魅力的艺术特色。尤其是他所作的泼墨山水和墨梅作品，更是艺术的巅峰之作。这些作品中，他以简洁而精炼的笔墨勾勒出壮美的山水，寓意深远，给人以清新脱俗之感。
曾熙对张大千的影响也是不可磨灭的。张大千年轻时拜师于李瑞清，但李瑞清不幸去世后，他转投曾熙门下。曾熙深爱着张大千的才华和个性，不仅在艺术上给予点拨，还关心他的生活。张大千也因此倍加努力，最终成为享有“东方毕加索”之称的艺术大师，曾熙更是成为他艺术道路上的重要引路人。
1930年夏，曾熙在上海去世，张大千亲自扶送恩师的灵柩回到了曾熙的故乡衡阳。为了表达对恩师的深深感激之情，张大千不顾艰辛，守墓整整一个月。他在湘南的山上，忍受着湿热与蚊虫的困扰，坚定地守护着恩师的墓地。而这种孜孜不倦的付出并没有停止，张大千继续以恩师的诞辰和忌日为契机，每年祭奠曾熙，表达他对恩师的怀念与纪念。
曾熙与张大千之间的师徒情谊见证了“师恩永记，父慈子孝”的真正含义。他们的羁绊不仅仅是艺术上的传承和启蒙，更是一种心灵的相通和默契。曾熙的精湛艺术成就和深厚学识，为张大千打下了坚实的基础，使他能够在艺术道路上独领凤骚。
曾熙的作品凝聚了他对艺术的热爱和追求。他的书法作品充满力量和美感，其艺术风格独树一帜，是中国书画界的宝贵财富。而他的绘画作品则展现了他对自然与人生的独到理解，给人以深思和触动。正是曾熙这位巨擘级的艺术家，为中国的艺术传统注入了新的活力与魅力。
总之，曾熙是中国书画界的重要人物，他对书法和绘画的独特见解和才华造就了他非凡的艺术成就。他与张大千之间的师徒情谊更是让他的名字永远地铭刻在了艺术史册上。曾熙以其无可替代的艺术风采，成为广大书画爱好者学习和崇敬的楷模。无论是他的书法作品还是绘画作品，都展现出了他对艺术的深刻理解和独特表达，为后人留下了宝贵的艺术财富。